ぶっく
@b-o-o-k_
森さんは「どうしてそんな 質問をするのか」と逆に聞き返した。なぜなら、彼の大胆なビジョンを実現する唯一の方 法は、一気に創り上げることだったからだ。つまり、そこに住み、働き、仕事の合間やア フターファイブに買い物をしたり、学んだり、アートやコンサートや映画やカフェを楽し めるような街を多くの人々に体験してもらい、支持を得るという目的のためにはね。 私が知っている多くのディベロッパーは、市況と数字(収益性)でプランを組み立てるが、森さんはその街が実現する人々の営みを第一に考える。彼は数字よりビジョンを優先する
ぶっく
@b-o-o-k_
ぼくは最頂部に置いたのは必須だと思うな。
これには二つの重要な意味があります。
ひとつは、文化が最重要だというメッセージ効果、二つ目は、これが外部と内部を連結さ せていることです。美術館は人々をビルの最上部まで引き寄せる魅力がある。
美術館で芸術にふれたあと、展望台から東京の街や富士山を眺めることで、内部のアートと外部の景 観がつながるのです。ぼくは何度か森美術館に行ったけれど、この開発の根底にある思想 を示す重要な存在だと感じました。
ぶっく
@b-o-o-k_
結局、私はいままでの既成概念に挑戦してきたように思います。
たとえば、住むところ、働くところ、遊ぶところを分けていたのをひとつにまとめるとか、「経済活動に文化は必要としない」という概念を破って、森タワー最頂部に美術館などの文化施設を置 くとか
ぶっく
@b-o-o-k_
学生 あなたのビジョンを理解してくれない人を、どのように説得したのですか。
これを話すと一日かかる(笑)。まだ誰も体験したことのない街を「一緒につくりましょう」と説得するのだから、容易ではありませんでした。法的には三分の二の賛成で再 開発組合はできるのですが、実際に再開発を進めるためには一○○パーセントの賛成がい る。まず、私たちは反対する人の立場や事情をよく聞き、希望をかなえるように努めます。 最初に私たちが手がけた再開発のアークヒルズは、地権者の理解を得るまでに非常に時間 がかかりました。
しかし、アークヒルズが完成し、体感できるようになると、私たちがど んな街を創り出そうとしているのか、以前より理解してもらいやすくなりました。
ぶっく
@b-o-o-k_
「東京の最先端を映し出し、発信すること」「未来の都市のひとつのかたちを示すこと」
私は六本木ヒルズにこんな願いを託した。
いわば、六本木ヒルズそのものが、従来の都市に対す るアンチテーゼなのである。
ぶっく
@b-o-o-k_
アークヒルズの再開発に取り組んでいたとき、「蝉を返せ」をスローガンにした再開発反対運動 が起こった。
当時、世の中では都会を示す表現として「コンクリートジャングル」という言葉が 行っており、「開発=自然破壊」と多くの人が考えていた。
こうした社会通念に対して、「都市に小自然を創り出す開発方法もあるのだ」ということを実証したいと思っていた
「蝉を返せ」と反対されたアークヒルズの再開発を起点に、「ヴァーティカル・ガーデンシティ(垂直の庭園都市)」への取り組みが始まった。
ぶっく
@b-o-o-k_
なぜ、現代アートなのか
「なぜ、森美術館は現代アートをテーマにしたのか」
これもよく聞かれる質問だ。
現代アートは日本ではまだ馴染みも薄く、愛好家も少ない。その背景には、評価の定まらないも の、従来の枠をはみ出したものに、懐疑的な日本人の特性もあるのだろう。
しかし、現代アートのなかから次の時代の古典が生まれるのだ。いま、古典といわれるものも、 当時は先鋭だった。その誕生に立ちあいたい。同じ時代を生きるアーティストを応援したい。そう思い、現代アートを選んだ。
ぶっく
@b-o-o-k_
六本木ヒルズはさまざまな「皮切り」の舞台となった。
それが新鮮さを維持するパワーになって いる。
こうしたオリジナル情報を独自の媒体でタイムリーに発信することで、文化都心としての魅 力もメディアとしての存在感も高まった。
「街メディア」としての可能性は未知数であり、これからもバーチャルなメディアの対極として新 しい領域を開けるのではないかと期待している。
ぶっく
@b-o-o-k_
心のトレジャーマップ
赤坂霊南坂地区再開発適地調査報告書
務所の郭茂林さんが中心になって、一九七一(昭和四十六)年にまとめたものだ。
郭茂林さ んは霞が関ビルの設計もコーディネートした方で、人脈も広く、説得力のある優れた建築家 であり、コーディネーターだった。
