暗闇に幼な児がひとり。恐くても、小声で歌をうたえば安心だ。子供は歌に導かれて歩き、立ちどまる。道に迷っても、なんとか自分で隠れ家を見つけ、おぼつかない歌をたよりにして、どうにか先に進んでいく。歌とは、いわば静かで安定した中心の前ぶれであり、カオスのただなかに安定感や静けさをもたらすものだ。子供は歌うと同時に跳躍するかもしれないし、歩く速度を速めたり、緩めたりするかもしれない。だが、歌それ自体がすでに眺躍なのだ。歌はカオスから跳び出してカオスの中に秩序を作りはじめる。しかし、歌には、いつ分解してしまうかもしれぬという危険もあるのだ。アリアドネの糸はいつも一つの音色を響かせている。オルペウスの歌も同じだ。 （p.317 『11 リトルネロについて』） 平日の仕事に疲れた週末、 最寄りの地下鉄に着き、地上にのびる階段を 重たい足取りで上っていると、 頭上から（大袈裟ながらそのように感じた）、 少女が、自分と同じように階段を上る人びとを 優雅にかわしながら降りて行った。 彼女の残していった見えない流線形と ゆるやかな風と残さない香に、 心が自分でも驚くほどに軽くなった。 この文章に触れ、あれが「リトルネロ」だと気がついた。 平日、地下に降りる階段は、 疲れていようが、心が重たかろうが、 彼女の姿にならい、軽やかに、優雅に、 降りるように心がけている。 それだけでもう、いくらか平日の前奏が、 一日の終わり上りゆく階段にまで、 リズムを残してくれるような気がして。