八重子の父、太吉郎が市電で見知らぬ少女に目を留める場面。単なる背徳趣味ではなく、捨て子である千重子への転移されたまなざし——「本当の娘ではない」という罪悪感が、安全な距離の他者へと投影される。川端において若い女性の美は常に官能と滅びを内包し（『雪国』『眠れる美女』に一貫）、「見る／見られる」の非対称性こそが罪の甘さを生む。そしてこの「届かないまなざし」は、後の千重子／苗子の二重性へと接続する。同じ顔をした他人への眩暈——川端の美学の核心。