読みやすい、鮎川関連の新本格作家は(鮎川哲也賞も含め)なんか読んでて目が滑らない印象がある、島田荘司関連の一部作家の読みにくさはそもそも島田荘司が読みにくいのに起因しているとは思う

後期クイーン的問題の、謎に対する答えに様々な可能性が存在してそれを探偵は否定できない事への本作の答えが解を提示しない事で探偵はそれを否定した事にはならず、でも同時に正しい解は存在する…みたいな示唆で終わらせた？これも一つの解だと思うし、唯一解は作者のみぞ知るという感じか まぁ意図は合ってるかどうかは知らないけど、ネットの考察を漁った所この問題を回避する為に推理とは別のやり方で解を示したのではないかという考察を見た、自分はあんまりそうだとしても成功してるとは思わなかったかな

麻耶雄嵩はカーと同じで証拠とか伏線がなんか微妙に分かりにくい(クリスティは分かりやすく強調してくれるし、クイーンも証拠が多いから分かりにくくはあるけど一応印象には残る)ので斜め読みしてしまうな…

ヒロインとか、色々と趣味出てるなあ

なるほど、面白かった 登場人物の心情を読み取るのが難しかったかも、というか皆恋愛恋愛しているのか ステファンは何というかかなり不思議なキャラクター、権力に溺れている訳でもなく、私情よりも合理性を優先しているような、結局何が目的で動いているのか分からなかった、全体を把握しきっているから見えているものが違いすぎるのか まぁかなりステファンは印象的な人物、というか全体的に魅力的なキャラが多かったか、倍幅男とか、モーリスも別に不快なタイプのキャラではなかったし、無理に露悪的な感じがしなかったのは好印象 思ったよりもプロットはシンプルだからスっと頭に入ってきたけどキャラは結構難解かも、その方が再読を促しやすい 読めてよかったです、ありがとうございました

うーん 読む前から合わないだろうとは思っていたけど、何も感じないとまでは予想してなかった、死生観とか設定からどう感情を膨らませるかの解釈が不一致だったのだと思う エンタメに読み慣れている人間からすると、エンタメなら姉の死をもっと意味ある物(主人公にとって)したのではと思う、逆に言うとあまり意味あるものに感じられなかったからこれを物語として成立させる事への必然性みたいなものについて疑問があったし解消されなかった。 詩と小説の融合については多分、良いと思う

スーザンのやり取りで良い文章があった、ロディが死んだと察してスーザンが泣き出すところ(怠惰ゆえ引用はしない)ハードボイルド特有のこの文章は何から影響を受けているのか気になるけどまぁ分かんない、ロスマクってチャンドラーからどこまで影響受けてるんだろう？はて まだ闇に踏み込んでる感じはしない

結構ノリで書いてそうと思った、でも筆がだいぶ乗ってる

小川哲の誤読云々かんぬん発言(作者の意図とは異なる読み方をする事を小川哲は肯定している)を見て少し似たような事を考えていたので呟く この作品の良さをジャンル分けした時に救いに当てはまるなと思うのが善悪観と人生論(幸福論)と才能論で、自分の解釈としては善悪観はある程度作品に込められた思想と一致してるはず…だと思うけど、幸福論は若干逸れている気もする、才能論に関してはこれを読んだ後に色んな作品に触れてから改めて考え直したからかなりズレていると思う。そもそも陸秋槎はこの3つを取り扱おうとした訳ではない可能性もあるし、救いというよりは(中国の若者に対する)慰め寄りだったのではとも思う 最初の方に話を戻すと、作者が見せたいであろうシーンに持っていくまでの途中の流れの方がめちゃくちゃ刺さる場合も結構あったから、作者が読者に取り憑く訳じゃなくて、なんか自然な感じがして良い。 別に作者の伝えたい事がちゃんと刺さる事もあるしそれもそれで良いとは思うんだけど、何となく自分で解釈して感銘を受けたいっていうエゴがある。 後そろそろこの作品も再読したい。今年陸秋槎日本の出版社からの新刊出さないから色々買ってみたけど、AI使わないと読めないので手が動く気がしない

作者というか地の文が読者を認識していて小説である事を自認しているタイプ、初めて見たかも、乱歩ってこの読者を意識して語りかける形式が多い気がする、孤島の鬼とか そういうのやると冷めそうな気もするけど全然そんな事ない、むしろ妖しさが増幅されている。やっぱり昔の人って落語とかが日常にあったからこういうのが上手いんだろうか、今と違って昔はアニメ漫画よりも紙芝居とか落語の方が多分身近だから、そういう形式を取り入れるのがめちゃくちゃ上手いんだろうなぁと アニメとか漫画の文法を小説に輸入するのは難しそう、あっちは絵ありきな気がするし

日本のハードボイルドは設定部分にご都合主義というか、登場する人間が皆裏でなんかしらの繋がりがあって、海外の方だと証人が勝手にやって来るみたいな印象だ、あくまでフィーリングの話なのでハードボイルドの展開とかプロットにおいて実は大した違いは無いのかも 思ってた以上に事件自体はシンプル、その分各登場人物に対する印象が強まったといえば強まったけど、そんなに好みではないかな、微妙なライン 葉村晶は変わらず葉村晶してたしこの一人称の語りはめちゃくちゃ好きだしそれを読めて良かったかな

普通に、今年度全然小説を読んでない、去年の1/4くらいで、泣く それはそれとして日本風のハードボイルドにする上での作者の工夫を感じる。たとえば日本で探偵をする上でどうしても組織に属さないとやっていけないみたいな感じが出てるし、原寮は一匹狼だけど、流石に警察組織とちゃんと組んでおかないと情報集められないよなとも思うし、いややっぱ違うかも、分からない。

みなはむの絵、未成年と思しき若者ばっかりだけど、未来への微かな期待と不安と退廃と覚悟とが入り混じった表情をしていてしっくり来る若者の空気感を表現出来てて良い。この絵本は子供の夢みたいな感じだった。あと背景も好き

人生で初めて絵本を自分で選んだ(買った)気がする。絵がとても良い、みなはむの感性も好きだけど

ビッグボウの殺人をページ数の都合上掲載していない←なんてことをするんだ😭 カーの文章はなんか苦手意識あったけどそうでもないかも、コミカルだけどクリスティとは違う感じがする、ちょっとコメディ寄り ちなみにクイーンはシリアスギャグだと思う(多分)

チャンドラーの長編、中盤以降はやっぱり…うん…

ハードボイルドには、自らの利益を顧みずに路頭に迷いかけてる若い人を放っておけないとして助ける主人公が多いけれど、読者はその非合理性に口を挟まないどころか、共感さえする。 本格にはどのキャラも合理的に行動するはずだという仮定があってパズルのように動くからチャンドラーはそこに疑問を抱いたんじゃないかと勝手に思う。 個人的には本格も別に人格まで何もかも合理性に犯されてる訳じゃないから、そういう機械的なものでもないと思う

多分初読、チャンドラーはやっぱり読みにくい、文書を読んでて流れみたいなのが分かりにくい、依頼人との出会い方は良い 訳は何となくで清水訳にした、春樹訳は苦手だし田口訳も微妙に軽くてハードボイルドには合わない気がする。山形浩生訳もネット上にある、それは無料で見れるし訳も正しさを重視してるっぽい(短期間で仕上げてる)

ハメットが書けなくなって以降、共産党に入って世間からバッシングを受けて焚書の憂き目に遭ってた頃、クイーンがハメットの諸短編をミステリ専門誌に再録してたらしい、全然知らなかった、本格とハードボイルドで喧嘩してるイメージだったけど(ほぼほぼチャンドラーのせい)全然そんな事なかった