読み終わった。 主人公の青年が全てを失くすまでの物語。まさに人生の不条理さが凝縮されていて、極端過ぎるほどに喜劇と悲劇が何度も何度も繰り返される。 いくつもの出来事が幾重にも折り重なる構造になっていて、読み進めるほどに偶然だらけの人生の全ての事に意味があるように思えてくる。読み応えのある重厚な読書体験だった。読む人によって様々な受け取り方ができると思う。 過酷なストーリーだが笑えるところも多いし、読後感はスッキリとして、何かはじめたくなる稀有な小説だ。ポール・オースターにハズレなし！

3/4くらいまで読んだところ。 どうやったらこんな小説が書けるのだろうか。素晴らしすぎて震える。 場面が変わるごとに新たな世界が描かれて、いくつもの短編小説を読んでいるようだが、全てが見事に繋がって関係し合って物語に深みを与えている。かと言って複雑な話では全くない。外で読んでると笑いを堪えるのが大変なくらい笑えるシーンも多いし、難しいことは言わずにテーマも明快で、まっすぐに心に響く良い話になっている。 凄いと思うところはたくさんあるけれど、並べてもしょうがない気がする。何より素晴らしいのは、全体を通して物語が活き活きとしている。今の自分と合っているのもあるだろうけど。 なんだか読み終わるのが嫌なくらい好きな小説です。

半分くらいまで読んだ。これは凄い本です。 物語の大筋は、全てを失った天涯孤独の青年が、友人や恋人など周りの人たちの力も借りながら自分のアイデンティティを取り戻していくドラマなのだけれど、極端な状況と強烈な人物の洪水で現実的でない魔術的な魅力を醸し出している。更に象徴的に繰り返し出現する「月」。 とはいえ読みにくい訳でははないので、安心して読めます。まだ半分ある幸せ。

さっき買って1/16話を読んだ。良い！ カンヌで新人賞をとったミランダ・ジュライによる初の短編集。 著者がYuotubeで紹介されていて、近くの本屋にこの本だけあったので買った。翻訳が岸本佐知子さんなのも決め手だった。 頭の中でぐるぐる回る言葉を書きつけているような勢いがあるが、言葉選びが絶妙で読んでいて楽しい。何を言ってるんだと笑ってしまうが、急に核心をついてくる。技術とか構成とか言葉ではなく、描きたいイメージがキッチリあるんだと思う。 他の話も楽しみ。

2/5くらいまで読んだ。最高に面白い。 『ブルックリン・フォリーズ』を読んでハマり、『ガラスの街』、『幽霊たち』、『鍵のかかった部屋』とニューヨーク三部作を読んで、オースター5作目となる本作を読んでいる。 ニューヨーク三部作のような実験的な作品ではなく、程よくエンタメしていて『ブルックリン・フォリーズ』に近い。まだ前半だが、人生のどん底まで堕ちた主人公が運命的な女性に出会い、自分を取り戻していく話のようだ。人生の落ちぶれ方が極端過ぎて面白い。 極限まで切り詰めて生きる姿は、さながらダンテの『神曲』的地獄巡りだ。そしてベアトリーチェのようなキティ・ウーに出会うわけだが、エフィングという悪魔のような老人と出会う。主人公とこの老人のやりとりが楽しくて笑った。 ポール・オースターは素晴らしい。書き方も巧いなぁと思う。技術的なことは分からないけど、さらっと描いてくれる。続きも楽しみだし、他の小説もたくさんある。幸せなことだ。

第一巻を読み終えた。最高に面白かった！！ 685頁ある厚い本だが、本文はとても読みやすくテンポ良くページを捲らせてくれる。巻末までプリンス・ゲンジの人生を楽しく読むことができた。買う時は読み切れるか不安だったが、数ページ読んですぐ残りの巻も注文した。 日本が舞台でありながら、英文の雰囲気を残した訳が本当に素晴らしくて本書の最大の魅力となっている。どこを横文字にするかや、ルビの振り方など読者を楽しませようとするこだわりに嬉しくなる。 人の心をここまで理解して表現できる紫式部は凄い。それに加えて、あとがきを読むとウェイリー氏の仕事も素晴らしかったのだろうと推察できる。この本が読めるのは幸せなことだ。 第一巻の終わりとしても丁度良いところで、早く次の巻を読みたい！『源氏物語』が気になっている人は悩むより早く読んでほしい。読んで後悔しません。

2/5くらいまで読んだ。 相も変わらず繰り返される所業といった感じで、読書が作業めいてきた。このまま最後まで続きそうなので、あとがきと解説を先に読むことにした。 訳者あとがきは作品の補足となっていて、やはりこの文体は最後まで続くようである。話の筋を追おうとして、急ぎ過ぎたかもしれない。それならそれで先にあらすじを調べるなり、毎日少しずつ読むなり、読み方を変えれば楽しめるのかもしれない。 続いて池澤夏樹の解説を読むと、「この解説の目的はこれを読もうとしているあなたを城門まで連れて行き、中の様子を少し説明してから背中をぽんと押すことだ」とある。流石である。当然のようにこちらの当惑を先回りしていたようで嬉しくなった。 更に本書を読む奥の手を教えてくれる。インチキと前置きしたうえで「勝手なところからしばらく読む、を繰り返す」というものだ。「登場人物を一通り知っていればどこから読んでも楽しめる」この読書法は大著『失われた時を求めて』を読むのにヴァレリーが提案した方法らしく、更に池澤夏樹は『源氏物語』でも有効だと言う。ちょうど『源氏物語』と並列して読んでいたので少々驚いた。 『源氏物語』はウェイリー版を読んでいるのでサクサク読めているのだが、確かに大河というよりは細かい出来事の集積なので、今読んでいる時代も国も全く違う二つの小説は似ているのかもしれない。雑多に読んでいるようでも、無意識に欲しているものがあるのだと不思議に思う。 二作品を通して思うのはガルシア＝マルケスも紫式部も文章が上手い。作風、世界観は全く違うというか逆と言っても良いくらいだが、情景をイメージする想像力とそれを伝える文章力、言葉選びにため息が出るくらいだ。イメージがとにかく素晴らしいので、ストーリーで気を引かなくても情景描写の連続でずっと読んでいられるのだと思う。

P480/685、「賢木」の真ん中あたりまで読んだ。 特権的な身分と類稀なる容姿を最大限に使いながら自らの熱情のままに行動してきた源氏。その報いが源氏の首を絞めるだけでなく周りをも不幸にしていく。そしてついに後ろ楯であった先帝も崩御してしまう。 次々に起こるロマンスと悲劇。テンポも良いのでずっと面白い。何より風景描写が凄いと思う。昔は自然が近かったからか、登場人物の細かな心情を雲や川の流れから露の一滴、葉の一枚に至るまでが惜しみなく演出してくれる。人の心だけでなく、今も残る日本の美しさにも気づかせてくれるのでした。草花には全く詳しくないので調べながら読んで、もっと古典が楽しめるようになりたい。

1/4くらい読んだ。 『百年の孤独』をより過剰にしたような文章。時系列もよくわからないうえに、余計な情景描写と挿話、無駄話、脱線が絶えず垂れ流され、どこで中断すべきか休むタイミングさえ見失ってしまう。 『予告された殺人の記録』もそうだが、何が起こっているのかよくわからない状態が続いているのが読みづらい（すっごいストレス！）原因なので、一旦あらすじを調べてから読むと楽しめるかもしれない。例外的だがネタバレも良い場合もある。 話の本筋ではなく、尾鰭ばかりを集めて固めたような小説だ。いくら何でもやり過ぎではないか。 これは何度も読むたびに面白くなっていく小説かもしれない。主観の集積なので、一旦読み通して全体を俯瞰する必要がある。まるで「ウォーリーを探せ」のように一枚の絵に様々なことが起こっていて、それを文章で説明しようとしているようだ。全体像が一度わかれば群像劇の細部を楽しめるようになると思う。

読み始めた。冒頭の68ページまで。 『百年の孤独』『予告された殺人の記録』『エレンディラ』と読んでやっと本作。『百年の孤独』と短中編集『エレンディラ』で確立した文体を、より推し進めている印象。冒頭から過剰に描写が重ねられ、奇妙な場面が続いていく。相変わらず真面目にふざけている。

読み終えた。最高でした。 『百年の孤独』を読んでファンになり、本書は期待していた以上にガルシア=マルケスの持ち味が凝縮されていて幸せな読書体験だった。 ガルシア＝マルケスの文章は、迷信が迷信と呼ばれる以前、嘘と本当が科学によって分けられる前の時代に物語が持っていた「魔力」を現代に伝えてくれる。あらゆるものが細かく分類されていく現代において、枠を壊すのでも、はみ出すのでもない、本来のシームレスな関係を取り戻すこの試みは、ますます魔術的な魅力を持ってその輝きを増しているように思う。 本書と同時並行してウェイリー版の『源氏物語』を読んでいるのだが、こちらは実際に魔術が生きている時代の物語であり、祈祷や占星術が生活の一部として機能しながら、高度な学問として扱われている。読んでいて思うのは、昔の人々は呪い（まじない）によって理由のないことに理由を持たせることで、心に溜まる不満を発散していたのだ。星の位置を見て帰る方角を占うことで、安心を得ていたのだと思う。 日常的に占うことのない現代では、理由のないことは心の中で溜まり続けて不安を増長させる。例えば人間関係に答えは無いので現代ではただ我慢するしか無いが、占いがあれば我慢するにせよ悩む必要がなくなる。文明が発展してある程度の生活の安全が保証されれば、余計な不安は精神に悪影響を及ぼすので、生活に占いを用いることは理にかなっているのだ。 なんだか『源氏物語』の感想になってしまったが、本書の語り口は理屈抜きで精神に直接訴えかける力を持っていると思う。あと、マルケスは話が抜群に面白い。魔術抜きで普通に書いても悪魔的に面白い小説を書く人だと思う。めちゃくちゃ笑いました。次はいよいよ『族長の秋』を読もうと思います。

読み始めた。桐壺、箒木、空蝉まで。 英訳の訳し戻し。思っていたより読みやすく、思っていた100倍面白い。紫式部は世界最古のページターナーである。ダンテの『神曲』より300年も古いらしい。 横笛がフルートだったり西洋と東洋が入り乱れて独特の世界を醸しているが、そこがまた幻想的でエキゾチックな魅力になっている。それに現代人にとっては横文字の方が耳馴染みがあるので理解しやすいと思う。その分訳者の苦悩が窺えるところも多々あり、「ズボンの儀式」などは変なイメージを想像してしまう。西洋から見た日本。 源氏物語について語るときに誰しもが言うことではあるけれど、この小説が11世紀につくられたことが大きな意味を持っていて、時代は変わっても人間は大して変わらないことを改めて考えさせられる。まだまだ序盤だけど。

読み始めた。はじめの短編2つを読んだところ。 『百年の孤独』でガルシア=マルケスのファンになったが、『予告された殺人の記録』で宙ぶらりんになった。『予告された〜』は時系列がややこしいので、面白くなるのは二度目からではないかと勝手に思っている。 本作で短編は初めてだが、これぞガルシア=マルケス！人を食ったようなクセの強い世界観に、さっきから何を言ってるんだと笑ってしまう。ずっと聴いていたい世界一のホラ話。 ちょうど『百年〜』と『族長の秋』の間に制作されたらしいので、このまま続けて読めたら幸せだろうな。

読み終わった。凄い密度。 日本を舞台にした本格ファンタジー。ストーリーは王道で、トラウマを抱えた少女が異界に旅立ち、困難に立ち向かいながら自分と向き合い、成長して帰ってくるいわゆる「行きて帰りし物語」だが、物語の構造が複雑で子供向けの単純なものではない。正直なかなか飲み込めなかった部分も多くて、物語に入りきれないまま読み終えてしまった。しかし著者の思い入れもたっぷり入っていそうな濃密な読書体験ができた。他の人の感想も色々と聞きたくなる。 ファンタジーの文法を借りた小説というのが近いのかもしれない。梨木香歩作品は本作が初めてなので他の小説も読みながらゆっくり味わいたい。

読み終えた。 飾りのない真っ直ぐな言葉が心に響く。なんて格好良い人だと思った。こんな風になりたいが、なれまい。 戦後の日本で定年まで勤めながら詩を書いた。詩も素晴らしいけど、エッセイも素晴らしい！ファンになりました。他の著書も読みます！

半分くらいまで読んだ。面白い！ 最近読んだ新潮文庫のアンソロジー『プレゼント』掲載の梨木香歩作品が面白かったので、他の作品も読みたくなり探したところ、本作がバーネットの『秘密の花園』に影響を受けているとのことで、興味を持って読んでみた。 児童文学の中でも『秘密の花園』はとても好きで、異世界に迷い込みトラウマに打ち勝って帰ってくる「行きて帰し物語」と、運命に選ばれた英雄が苦難の末に世界に平和をもたらす「英雄譚」という児童文学の二つの王道を、庭のあるお屋敷という小さな舞台にものの見事に収めてしまったところがとても痛快だった。 『秘密の花園』と比べると本作はファンタジーに寄せている。まだ半分しか読んでいないのだが、宮崎駿の『君たちはどう生きるか』が影響を受けたジョン・コナリーの児童文学、『失われたものたちの本』が近いかもしれないと思った。日本ではあまり馴染みがないのかもしれないが、いわゆるYA(ヤング・アダルト)小説だと思う。 当たり前だが、読んでいて児童文学にお詳しい方なのだと感じた。庭をテーマにしているだけあって草花の名前がよく出てくるし、異世界への導入やキャラクターの描き方などに日本でファンタジーを描く気概を感じた。後半も楽しみ。