オペレーションが上手くいっているときの快感には身に覚えがある。 その行為をした自分とともに生きていたいか。 システムの一員であれど、そのシステムに丸ごと取り込まれないために、自問し続けなければならない。

『「人間は自由か」ではなく「内的発展を通して、私は自由な存在になることができるのか」と問うべきなのです』 教育とは本来、拘束するものではなく、自由の萌芽を育てるものなのだけどなぁ。

死、その後は、土に還る、鳥に啄まれる、火葬される、解剖される、ミイラになる、思い出される、忘れられる、さまざまだ。

みんないつまでも幸せに暮らしてほしいね

江戸時代のSDGsを盲目的に賛美するのではなく、鎖国によって経済成長がなく、資源を浪費する必要性がなかったという観点に意表を突かれた。

ミステリーに不可欠なのは莫大な資産だ。

桐島の実態は分からず、気配だけがストーリーに漂っている。思えば学校生活なんてそんなものだった。友達の友達、友達の彼氏、とか。気配だけなのに、上とか下とか、しっかりと仕分けをしていた。

逃げるためには、まず逃げようと明確な意思を持つこと、地面を強く踏み込むこと。つまり、前進すること。

本を海に沈める物語は、まるで読書という行為そのもののようだ。そのまま海の底に沈んで二度と陽の目を見ないかもしれないし、遠い未来の波打ち際に打ち上げられて、かつて読んだその本を、未来の私が拾い上げるかもしれない。

シリーズものは登場人物に愛着が湧いてくる。

太宰は女好きだったんじゃなくて、革命に恋した女たちと、お洒落で知的なガールズトークをしたかったんだと思うよ。

私は変化する。転んでいるのか、跳躍しているのか、それすら測り知ることは難しいのかもしれない。

20年前、向田邦子が大好きだった。久々に手に取り再読したら、合わなくなっていた。 弱い男を可愛らしく思う、その余裕を、若い頃は憧れていた。 そして立派な中年となった今、その余裕が、鼻に付く。

裏表紙で作者が17歳で書いた作品ということを先に知ってしまい、「17歳で…上手すぎる…」と雑念が入ってしまった。 若さとは自由だと思いがちだが、若くして物事が見えすぎるのは、重たい足枷なのかもしれない。

美味しいご飯を食べることが、ミステリ解決への近道なのである。

見たい思うことが見えて、聴きたいと思うことが聞こえる。そんな良く訓練された魔女も動揺させた”まい”の一言を、隣の庭に咲く野草のように、そこに在るものとして認識する。 無暗に摘み取らず、自分の中に受け入れるかどうかは保留とする。 魔女が見たいと願ったとき、隣の庭は、見知らぬ景色を見せてくれる。

老いが見え始めた中でひとりで暮らしていくことの怖さ、不自由さ、寂しさ。そんな心の底に溜まった泥水を、両手でそっとすくって、目を凝らしてみれば、きらきらと希望が光っている。

たぶん人それぞれ、天から与えられた役目があるのだろう。どんなに自分がその役目をつまらないものだと思っていても、その役割から外れると居心地が悪くなってしまう。 「やりがい」とも違う、因果のような、自分の役目。

平均寿命の延びと量刑の延びが不釣り合いという考え方が目新しかった。