番外編のような、脇役たちの物語。これは読むのがきつかったな、モラル的に。

この表紙がかわいくて好きだった

数えるほどしか韓国文学を読んだことがないけれど、いつもどんよりと感じる、登場人物たちの「後ろめたさ」は何なのだろうと考えていた。 　誰にも言わない、もしくは言えない別の人生への憧れと、「だったらどうすれば良かったのか？」という、こうとしか生きられない人生へのもどかしさ。物語なのだから登場人物に挑戦させても良さそうなのに、そうさせない。歩き出せずに足踏みし、足音がだんだん大きくなったときのそのエネルギーに焦点が当てられている(ような気がする)。 　韓国は恨(ハン)の文化、という言葉を最近知って、なんだかとても腑に落ちた。

『悲しみを悲しがる人は　ただただ悲しく見える 　人であるということに疲れはててゆく者だけが　ただただ人間らしく見える 　安息と平和を冷蔵庫から取りだして　朝食を用意する』

『よく読後に重い感動がのこったと評されている“傑作”があるが、これは警戒したほうがいい。ほんとの傑作なら作品内部であらゆることが苦闘のうちに消化されていて読後には昇華しかのこされないはずで、しばしばそれは爽やかな風に頬を撫でられるような《無》に似た歓びである。作品内部での不消化物が読後の感動ととりちがえられて論じられる例があまりに多すぎるので、そんなことも書きとめておきたくなる。』

一昨年『丘の家のミッキー』シリーズを読み終えて少女小説をもっと読みたくなり、天使のカノンシリーズを。

『成瀬は都を駆け抜ける』を読んでいたら四畳半神話大系(未読)の話題が上がっていて、そのまま森見作品が読みたくなり積本から引っ張り出してきた。 　入れ子構造、パラレルワールド、歪みと崩壊…去年読んだシャーロック・ホームズの凱旋と類似点がいくつもあり、京都の街中であの作品の人物もこの作品の人物も、実はすべて繋がっているのではないかと錯覚してしまう。