巷に噂のパースペクティブ・キッドは容姿端麗な謎めいた美青年。誰とも口を利かず、ふと街に現れては消え、現れては消える。摩訶不思議な空中浮遊の術を持つ彼を取り巻き、恋焦がれ、地の果てまで追いかける男たちの群像劇。 　パースペクティブ・キッドは空虚である。パースペクティブ・キッドは質量を持たない。彼が浮遊させるモノたちのように。彼の持つ具体的な、質量を持つ何某かを男たちは欲望しているのではない。彼は彼を欲望すること自体を要請する、空間に開いた台風の目、その虚ろ。パースペクティブ（遠近法）と銘打たれた彼は正にユークリッドの原論に示された“点”の定義そのものである。 　パースペクティブ・キッドの端正な横顔を中心にし、男たちの欲望がそこへ真っ直ぐに収斂してゆく。しかしその欲望という名の投影線はついに彼に到達することはない。無限遠の最奥にある消失点は、畢竟、平面に置かれた仮構の機構だからである。欲望の銃撃戦にひらりと身を躱したキッドは、我々の心中に永遠の無限遠点を穿ち、夜の闇へ消える。

シュルレアリスムをより推し進めた作品が並ぶ作品集。「夢みたいな」と形容される作品多々あれど、ここまで無意識の中の世界に迫ったものは吉田知子、(そして残雪！)くらいではなかろうか。

映画『さらば、我が愛』の主人公、程蝶衣のモデルとなった京劇俳優の一代記。不遇の幼年時代から梨園の大スターに駆け上がる姿はドラマテックで映画に引けを取らない。晩年、政治的思惑に翻弄されつつも己が芯を曲げない信念、雅量に富んだ人柄の窺い知れるエピソードなどは読んでいて目頭が熱くなった。

『蒼老たる浮雲』に続いての残雪二冊目。何か掴める予感がした途端にその何かは既に手の先から逃げ去っているような感覚がずっと続く。蜃気楼か。作品についてはっきりとしたことが言えない。読み手としての未熟さにただただ恥じ入るばかり。

表題作、「顔無し」、「木の星」が好み。原文がそうであることは承知の上で、それぞれの翻訳家たちの訳がとても美しいと思った。