薔薇の名前旧版を所持していて未読、まったく読み切れる気がしていないのに完全版を買うべきなのかどうか迷っている…

うーーーーん読み終わったけどこれはどうなんだ、どうですか？？？？？うーむ！やはり現在進行形の最新テクノロジーを扱うのは難しく(書いてる間にも追いつかれてしまうとか)、ひねりがひねりとして効果を発揮しきれていない気がした。でも地球の生物圏のほとんどを占める海の生態系の描写は人生観が変わるすばらしさでパワーズでしか読めないと思う。私は彼の文体が心底好きなのだが、この最新作は特に自由闊達。読んでいると乾いた畑がごくごくと水を吸い込むような感覚がある。 そういうことか〜となってはじめから少し読んでみたけどそれは少なくともすぐにはしない方がよさそうだった。細部が答え合わせに堕してしまうかも。という意味でもやはりモヤる、オーバーストーリーはそんなことはないはずだ

片付けたい一心で読了。私がホラーの文法を身につけていないということなのか一貫してピンと来ず。表4あらすじに書いてある一大叙事詩というにはタイムスパンというか語りは短い気がするし、下巻の前半ほぼ半分を占めるガスパルの母ロサリオの、インタビューに答えているような文体の半生記は、人類学者というアカデミックな職業の人にしては妙に幼い雰囲気に違和感があり、内容も飛ばしてもいいような箇所が多く難所。次の記者の手記パートは独立して短編として読めるのではないかという仕立てでたいへんにおもしろかった。エンリケスは短編の方が格段によいのではないだろうか。 ロサリオパートはしかし誰に話している設定なのだろう。時期は死ぬ直前ぽい。謎が謎のままなのはよいし、誰に話しているのかわからないことは物語上もまったく問題ないのですが。ふと思い出したけど、致死的な怪異がそこに圧倒的に実在しながら最後まで謎のままで、語りはうんざりするほどしつこく、そしてそれらの要素がとてもよく機能していたマイク・フラナガンのNetflixドラマ『真夜中のミサ』はおもしろかった、おすすめ

いったん離脱と決めて読み始めた次の本がなかなか重くて持ち出しにくく、結局バッグに放り込んでちまちまと読了。下巻はまた時間が巻き戻るようで、最終的に何がどうなるのか何も予測できない。こうなったらド派手に史上最強霊媒爆誕とかなってほしい(爆誕て初めて使った)

上下巻合計1200ページ近いとはいえ250ページまで読んでもまだ話が動かず読みあぐねていったん離脱。別に話が動いたりしない話はいくらでもあるのだが何かが起こるあるいは何かを起こさねばならないという予兆をこれでもかと膨らませ続けているのでそうではないし焦れる。霊媒とか不思議な力が暮らしに自然と溶け込んでいる土地での、そういう力の持ち主のひたすらな内省ならそれもおもしろそうだけどそうではない。原題Nuestra parte de nocheは英語にするとOur part of nightだろうか、どういうニュアンスなんだろう。夜の一部、夜のうちわれわれの側にある部分？秘儀というタイトルは読み進めれば納得できるのかな。あ、もしかして作中で〈闇〉となっているのがnocheなのかな

10/7からそれ以降のこと、そもそもの占領の始まり、シオニズムのこと、国連も含む国際社会の果たした(悪い)役割など、パレスチナ問題(ほんとうはイスラエル問題と名指す方が正しいと思うが)を理解するための情報が網羅されている。子供向けにわかりやすい語り口で、この問題について理解が追いついていない大人にもまず勧められる本かと思う。欄外の用語解説と補足も行き届いていて、意外と忘れがちな基本用語のおさらいにもなる。著者のパレスチナ人のご友人が沖縄について「日本にもパレスチナがある」と言ったことの重みの方を日本の人間は受け止めなければならない、私自身も例外ではない

感情の重さに耐えきれず 、7篇中4篇を読み終えたところで終了にした。韓国文学には特有の感情の重さがあるような(と言ってよいほど数を読んでいないけど)…関係性とかセクシュアリティとか必ずしも規範的ではない設定が多くその点で私にとっては安心度が高いし、忘れがたい場面、話も多いのだが、じゃあもっと積極的に韓国文学を読んでいきたいかというと必ずしもそうではない。好きとは言えないかもしれない

コメディを読むセンスが私にはないことを何度目かの再確認…

難しすぎて歯が立たない…学術の文体をもう完全に読めなくなっているのかも？またいつか…

タイトルに惹かれて買い、だからといってどんなものを期待していたのかは自分でもよくわからないのだが、読みたいものではなかった。たとえば高校野球や箱根駅伝の放送の途中に入る経験者たちの思い出ストーリー(今もやっているかどうかわからないけど)や24時間テレビなどの感動消費にもともと忌避感を持っている人にはそれほど得るものがないのかもしれない。ただ私自身情動理論にまったく不案内のため読み込めていない論点もあるだろうと思うのでちょっと要勉強です。やはり出たばかりの『残酷な楽観性』や、『情動、メディア、政治』、『情動の社会学』あたりを読むリストに追加。

物語も登場人物もない小説を作りたいとはじめに書かれていてまさにその通りのものが完成しておりタイトルは『これは小説ではない』 (マグリットのこれはパイプではないは言及されている)。わかろうとしても無駄で、おもしろいと感じるかどうかも読者のやる気次第という感じがした。24年前と書くとだいぶ昔に感じるが2001年発表の作品で「発狂して死んだ」(原文は全部確認したわけではないけどdied mad) とかは引っかかってしまう文言ではある

当事者の解像度は当然高いのでリアリティや描き方への不満はどうしてもあること、一方で在日コリアンの存在がグローバルなプラットフォームにより広く知られる機会になったことを歓迎する思い、タイトルをパチンコとしたことで在日コリアンをパチンコ業界と結びつけるステレオタイプの強化への懸念など、やはり自分が原作を読みドラマを観ても気づけなかった論点を多々読めてよかった。小説/ドラマ『パチンコ』の副読本として手元に置くべきと思う

とてつもないページターナーで1日半で上下巻読んでしまったほど。日本に住むマジョリティとしての「日本人」は読むべき作品と思うが、これを当事者の在日コリアンの人たちがどう読んだかを知りたい。とりあえずこの本を注文 グローバルな物語の時代と歴史表象 『PACHINKO パチンコ』が紡ぐ植民地主義の記憶 青弓社 「ミン・ジン・リーの小説『パチンコ』とそのドラマ版から、在日表象や歴史修正主義、植民地主義の暴力性を分析しています」(青弓社公式Xのポストより」

パワーズ『オーバーストーリー』にも通じるものがあるお話で、オーバーストーリーが怒りに似た切迫感、焦燥感で駆動するとすれば、複眼人は諦念というか、喪われるものへのさめざめとした悲しみ、惜別に覆われている。台北などの都市部ではない台湾が舞台で、複数の少数民族が主要な登場人物に含まれる。あとがきによると著者にも聞いて彼らの話す単語のよみがなはできるだけその言語の発音に近いものにしているそうだ

同じ(こっちは完全なる労働者階級なのでもちろんぜんぜん同じではないのだが)経済的に頼る先がなく自力でなんとかするしかない身としてはなかなかつらい話だった。ありえた未来たちのましな方を常に逃し続ける不運の人。なのだけど、私には惨めな末路というよりは、不運続きの中ギリギリのところでなんとか自分の尊厳を守り続けた話に読めた。 もっとやり方が/できることが/選択肢があっただろうと言うのは簡単なんですよね…リリーだってわずかとはいえ労働者階級レベルにつましく暮らせるだけの不労収入はある様子なのでそれでよしとすることもできたはすだし、ほかにもっとできることはあっただろうと容易く思える。でもそこで潔く踏ん切りをつけ開き直って生き直すことは誰にでもできることではない。 それにしても卓抜な構成力、きびきびとした取捨選択で密度の高い小説。これも活字を欲する時、読書に没頭したい時にもおすすめ

おもしろくないということはない、それどころかぐいぐい読めるのだが、それはただどうなるのか/どうなったのかを知りたいという野次馬根性の充足というか、答えを与えられるのは好きじゃないというか、ファンフィクっぽかったかな。でも侍女の物語と誓願は活字に飢えてるとき、ひたすら読書をしたいときにはおすすめ。読みやすくダレる箇所もなく着実なペースで語られる膨大な物語をひたすらに読み続けることができる。余計なものがなくほとんどすべての言葉が物語に必要みたいな密度で500ページ超の長編を書く気力体力がすごい

発表当時より今の方がより現実味が増しているのではと感じられてとてもキツい読書になりました。アメリカ在住者にはよけいだろうな。作中、最初はデモも行われたけど容赦なく発砲してくることがわかってピタッと止んだというくだりがあり、今現在のアメリカではレイシズムが激化しICEも誰かれかまわず拘束して収容所送りにするせいでデモに出る非白人が激減しているらしいことがいやでも想起される

一度序盤で挫折したのち長年積んでいたのを今さら読み始めたら先が知りたくて止まらない。時代がギレアドを射程に捉え始めたと感じられるせいかもしれない、それで物語がよりくっきりと切実に色彩を帯びるのかもしれない。まだ遠いと思いたい