前巻では「ベルベット」だった庭の暗闇は「ビロード」になり、「ツチボタルが神秘的なもようを刺繍していく」。 「ちっとも変なしゃべり方じゃないんだよ。そもそも、ものを書くってときに、いいかげんなしゃべり方なんてありえないだろ？」 （中略） 「やれやれ、それが持ち味というものさ。おまけに、あることについて話をするのと、そのことについてどう思うかというのとでは、大きなちがいがあるんだよ。つまり、考えたり書いたりするのと、ただおしゃべりをするのとでは、大ちがいさ。しかも今ここでは、みんな感じたことだけをたよりにしゃべっているのだから、なおさらちがう……とわたしは思うね」 (p.63-64)

外はもう、八月の夕闇がしのびよっています。庭がベルベットのような黒い影で満たされてきましたし、風は森の中で、ものがなしそうなため息をついています。ツチボタルが出てきて、あかりを灯しています。庭の小道をたどってくると、パパはなんだかぞくぞく感じずにはいられませんでした。 （p.170） 最後の最後の最後まで、この後どうなるんだろう？　あのひとはどうするんだろう？　この子は何を思っているんだろう？　と想像が膨らむ物語だった。予想は何一つ当たらなくて、それがまた楽しい。語り口としては穏やかに淡々と進んでいくのに、えっ？！　という驚きに満ち満ちていた。平易な言葉の組み合わせで表現される情景は、時に色鮮やかに、時に陰影の階調を伴って立ち現れてくる。モランがどう過ごしているのか、すごく気になるんだけれど、どうやらまたいつか会える日があるみたい。その日を楽しみに待とう。

とても静かな朝でした。雨がおだやかに落ちて、つややかに光る水の上に、一つぶ一つぶ輪をえがいていました。 （p.135） マメルクは、パンケーキを気に入ってしまったのです。 （p.144）

「嵐が、かわりになにか持ってきてくれたんじゃないかな。コーヒーを飲んだら、浜辺をひと回りして、波に打ち上げられたものを見に行こう」

「その年、初めて見たチョウが黄色なら、たのしいことでいっぱいの夏になるし、白いチョウなら、おだやかな夏になるといわれています。」

昔、つっかえつっかえになりながら読んだ本。 ここ数年読書が習慣づいた賜物か、読み進めやすく感じた。文の構造が見える！　その現象は言葉にできるが、その心の衝撃、感覚は言葉にして伝えられない。奇しくも、シッダールタが仏陀とそういう話をしている。 うっすらとした記憶を辿りながら読み返して気づいたのだが、私は大きな勘違いをしていた。どうやらこの本の主人公は、シッダッタ太子本人ではないようなのである。 著者のヘッセは、この本の第二部を書くにあたって瑜伽行に勤しんだと解説にある。 シッダールタの解脱への道、ゆくすえを注視していきたい。

学んで、食べて、寝るだけで一日が終わるのはいいことですよ。 とはコリドー曰く。 そうして過ごせることがどれだけ幸せかを、教えてくれる物語だと思う。 主人公のタフィは《船》の人らしさか、生来の気性か、争いをせず、淡々と環境に順応してゆく。好意や嫌悪にも読み取れるものは、タフィにとっては情緒をはさまない、主観的な評価かもしれない。適応化によって得られるもの、失われてゆくもの。時を経るとは流動してゆくことだ。

もしかしたら、私も気づかないままこういう暮らしをしているのかもしれない。蛇の皮に息を吹きかけて熱を起こし、シチュー・ド・ティを沸かしたことがあるかもしれないし、外衣の中に隠れるゴシキ鳥のクチバシを覗いたこともあるかもしれない。この空気を吸っているのかもしれない。そういう想像を掻き立ててくれる力が、長野まゆみさんの文章にはある。

初読時は、文体に馴染むまでに時間がかかり、冒頭を何度も読み返した記憶があった。今回はするすると読めている。いろいろな文体に触れてきたからだろうか。

例えば今お皿にのっている一枚の食パンが、一本のウインナーが、どれだけ尊いものかをつくづく思い知らされる。