2024.2　新作らしかったので買ってみたもの。 どの話も基本煮え切らない感情がそこに横たわるというか、イヤな気持ちがすぐ側にいる。最後の『焚いてるんだよ、薪ストーブ』だけはいい話に思えた。 『今年のゼリーモールド』 親の心子知らず。同じように、子の心親知らずという言葉があってもいいだろう。 娘からすればきっと｢私が出ていったところでなんにも変わらないし、私が帰省するとやることも負担も増えるだろう｣の気持ちもあるんだろう。親って子供が帰ってきて嬉しくても、冗談のつもりで愚痴っぽいことを言うから。それを真に受けたら、じゃあ帰らないでおこうと思う。 でも、まあ、この話を読む限り、私が娘なら｢この母親は重いな｣と思ってしまうかもしれない。はやく子離れしてくれと思うかもしれない。 自分がやりたいと思った二週間のバイトを優先した結果、実家に帰省できなくなった(確かに少し急すぎるけれど)。それを『事件でも事故でもない、そんな理由』で片付けられてしまっては、こちらも黙っていない。だってやりたかったんだもの。 この母親には、あまりいい印象を抱けない。娘にも同様。少し出てくる父親にも、まあ少し。だが同時に、どこにでもある普遍的な家庭だなとも思う。 『さよなら、アクリルたわし』 なんだか可愛いタイトルだけれど、中身は女性の不器用さと嫌なところ、すこしの男性の無責任感を煮詰めたような話。 セリフの至るところに感じる、こういうリーダー格の女子いるよなあ、という感情。明らかに人を見下した態度、自分が"してあげてる"思考、自分の気に入らないと感じ悪く吐き捨てる。嫌いだ。嫌いとはっきり言ってしまえる度胸は私にはないから、控えめに言うと苦手だ。こういう人が機嫌を損ねると面倒なことになるのは、学生時代の経験で嫌になるほど理解している。 なぜこういう人間は、自分が浮気相手だとしても｢自分が勝てる。自分の方が愛し合っている｣と感じてしまうのだろう？男にそう囁かれるからだろうか？男に、本当の恋人と比べられて、自分を上げられて調子に乗るのだろうか？自分から男に言うより、邪魔な恋人を動かして男を手に入れようとする。カスみたいな奴だな。 アクリルたわしなんて別に編みたくなかった。でも、落ち着くからという理由で"毎日"編んでしまっていた。毎日だ。毎日、彼女は救いを求めていた。変わり映えない生活の中でも、彼女はどこか疎外感を感じていたのだろう。 そんな精神の支柱とも言える象徴を、さいごに川に投げ込んで捨ててしまう。そしてきっと、おんなじように、旦那と先述の女も捨てられる。捨ててしまえ、そんなもの。

私が愛してやまないシンガーソングライター、"キタニタツヤ"。彼が描いた｢PINK｣という楽曲に登場する一節に、私は酷く惹かれた。誰もが耳にした事があるであろう、聞けば｢そんなんあったな｣と思い出す程度の都市伝説。 『あの樹の下には×××(読み:死体)が埋まっている！』 これがきっかけとなり、｢桜の樹の下には｣が梶井基次郎の作品だと知る。それを読むために全集を購入。

『盗癖(筒井康隆)』 筒井康隆、名前は何度も見たことがあるけれど読んだことがなく、ずっと気になっていた！まず読んで思ったのは、小川洋子を読んだ時とおなじ、会話の書き方が好み。 万引きを企てるシーン、頭では女学生のような会話なのに実際は主婦という年齢なのも、結局失敗し警察に連絡すると言われたとたん泣いて謝るのも、気味が悪くて腹が立ってきて、面白い。軽薄すぎるだろう。しかも懲りてない。他人事なのであざ笑えてしまうが、実際肉親がやってたらドン引くだろうなあ。 物語の締め方も小賢しくて好き。限りなく悪気を感じない悪意が、最後の最後まで腹立つ。 『ドールの夫たちと他者性(濱野ちひろ)』 "人間と人間でないものの恋愛事情" 自分の隣に実在するセックスロボットで、創作を紡ぐようなものだろうか。オリジナルキャラクターを愛することに近いような気がする。でもその一方で、ただ単純に道具として扱う人もいるらしい。…わからん。自分には分からない世界すぎる。世界って広い。 ｢人間同士の関係が一方通行じゃないってどうして言える？返事をしてくれるから？それとも、愛情を返してくれると感じさせてくれるから？｣ 確かになあ…と思った。返事をしてくれていても、上っ面かもしれないし、別に分かり合えてるとは限らないし。むしろ分かり合えない方が多いのでは、というか、そんな簡単に分かり合えてしまったらつまらなくなって、長く関係が続かないのでは、とも。