めちゃくちゃ面白い。

藤沢周さんが対談の最後に「書くとは世界と刺し違えることだろう」って言ってて、らしすぎて唸った。 話題に出た『第二列の男』『武曲』、中村さんの『あなたが消えた夜に』も読みたい。 あと、対談冒頭にちらっと松浦寿輝さんの作品名出てくるけど、「虹」じゃなくて「虻」が正しくない？

色々と繋がってきてめっちゃ面白い巻だった。

これも

もうちょっと余裕がある時にがっつり読みたい。

全編とんでもない覚悟で書かれていた。 長岡は自分の主義主張が非現実だってわかるけど！けど…！みたいな人だと思った。前半の人物像が、見事に逸脱していく過程で、だんだん自分の正しさを、どこかで絶対的に「正しい」と信じきってる感が露呈していく。 というか、長岡だけじゃないけど、前半部分にあった価値判断の基準があれば己を否応なく疑ってしまえそうな気もするのに！とか思うけど、それはずらされる。各人物にあるずらしが小説としての面白さになっていた。 この小説に求めることじゃないけど、本当の意味でのディスコミュニケーションがなさすぎる。わかりあえないことがわかりあえすぎている。主張のある/なしをわかりあえすぎている。みんな対話が不自然なぐらい上手すぎる。

上巻に複数あるお金を手放すシーン(とその後)がどれも印象的で、とりわけ上巻終盤なんかは、お金を渡したこと(だけ)が直接の原因ではないにしろ、「力強い生命感」で満たされているし、少女から名前を聞かれて楽しくなって(いい気になって)いるし、しまいには祈りを頼んだりする。終始突拍子もないことをし続けるし、それなりの論理はあるのはわかるけど、ここで祈りを頼むってなんか、調子に乗っちゃってついしでかしたことなんじゃないかとか思ったりする。中巻も楽しみ。

とてつもなく面白かった。みんな口喧嘩が上手い。

めっちゃ好き。「フラグメンツ」の中でも「夜」繋がりで気になった歌↓ この夜がこの世の中にあることをわたしに知らせるケトルが鳴るよ 夜の底をひっかいたならにじむだろう押しつぶされていたフラグメンツ 真夜中の床にちらばるこなぐすり上目づかいの猫が跨いで キラキラに撃たれてやばい　終電で美しが丘に帰れなくなる あの星はどんな願いの叶う星天体の死を知らせるひかり

この訳を選びました

表題を再読。ほんとうに素晴らしい。

創作一般、自分の「おもろ」くなさを直視せざるを得ずこわいのはそりゃそうで、それでいうと漫才のシーンはめちゃくちゃこわかったと思う。ヒヤヒヤしながら読んだ。小説が「おもろい」って難しい！ トリオ漫才も見てるこっちまで難しいよな…

読もう読もうと思ってたのにもう年明けそうでやばい。井戸川、町屋のすばらしき仕事量に追いついてない。

記録忘れてた！

何故かぐんぐん読まされてしまって、(『世界泥棒』を読書した経験から？)ふと振り返った時、いろいろ取りこぼしてるんだけど、その辿った軌跡がきらきら光っているような、もう思い出せない読者(私)の創造性の発露の跡かもしれない。それは大滝さんの解説にもあるように「『その場で考える』という即興性」を読者の側にも要請され生まれた結果の未知の私かもしれず、これを持ち寄って読書し絶えず交換し変容する身体が私。 作中でなされる(解決のない)議論が「未知数に対して方程式の数が足りていない連立方程式」とする解説に励まされた。この議論について語る(というよりは、この議論を応用する？)には、その場の個別の方程式が必要で、だからみんな物語るし、そこには必然的に「私」と「私'」の問題があって、書き手-読み手にも交換される。未知数を未知数のまま、小説で議論するのがすごいと思ったな〜。 町屋さんの「小説の死後〜」にある「いわば小説の制作途中をひたすら邁進しつづけるような手応えだ。まるでいままさに書かれている文章みたいに読者が読むそれ。」がまさにで、近道読みたい。 世界を作り出す言葉、文法こそが小説の内容と改行のなさ(書き方)を選択させているとして、小説の最後があんな感じで終わるの、長さもあいまって感動しちゃうな。

あと100ページしかない…！

否応なく言葉の領域を拡張というか、掻き回される詩の魅力！？