もうわっっっっけわからんわ本当に

メイ・サートンまじでありがとう、本当助かる

嵐のような日々で本を読む余裕が全くなく、かと言って追い詰められているわけでもないのですが、そろそろ本をゆっくり読みたい、という気持ちが地元の水源みたいにぶくぶくとしてきてなぜかしかも日記がいい日記がいいという気分で、始まった

ちまちまと。おもろいなあ

時代的なものなのか杉浦さんの書き味なのか、両方なのだろうけど、主要人物たちのほとんどが欲望の操縦に長けたさっぱりした大人たちで、泥々としたものも常に隣にあるという事実を芯から受け入れている人々によるコミュニケーションの素直さは勇気をくれる。蝋燭の炎を分けてもらったような感覚。接吻したい相手とはちゃんと接吻をすることを目指し、しかし相手にとっても自分にとっても不快じゃなく下品にもならない、みたいなバランスは、お互いのことをよく見ることから生まれるんですね。そして「見ていない感じ」を出すことも忘れない。良い漫画すぎる。

あらゆる「書き方の本」の中で最も参考になると思います、ガチ教科書、これ一冊を何回も読み直すのがベストだと思います

熊本に帰る飛行機の中で読み終わった。クソおもろくなってきた。確変に入ってる。

この本だ〜いすき またこれからの人生で何回も読むでしょう

p.129 「わたしもお店したいな。いろんな人が来てくれて、しゃべれるのっていいですよね」 「向いてなさそうやで」 「どうしてですか？」 「目が、泳いでるから。人と話すときは目ぇ見ようよ。あー、ごめんごめん、厚かましいってよう言われんねん、わたし。ちょっとー、これ、もう一杯持ってきて」 　この、なに、人と話すときは目を見ることを良いものとしていて、やんわり他人に強要してくる感じと、それを厚かましいってよく言われるという何のフォローにもなってないただの自己防衛で包んでくる感じが本当に嫌な奴で、柴崎さんの小説に出てくる主人公が苦手としている人って本当に苦手すぎて胃が痛くなってくる。しかし砂羽さんが先に「わたしもお店したいな」と、沈黙を恐れて会話の糸口として放ったそれがきっとお店をしている身からしたらイラッとしたのもあったと思う。しかし苦手な人だからこそ急いで話のタネを放り込みたかったのもわかる。こういう入り組んだ齟齬ってきっと気付いてないだけでたくさんあるね。 　柴崎さんの小説に出てくる主人公の周りの人物は徹底して一面しか見えないが（または全面見えているのに一面しか見えていないように感じる）、それはかなり実際の自分の周りの人間の見えている範囲と似ている。信頼できる人なのかできない人なのか、判断しかねる。いつまでも。だいぶ長いこと友達だったやつが実は平気で金を盗む奴だったり、しますね。この物語における中井のことも、良い奴そうに見えるが確定で良い奴という烙印はいつまでも押されない。我々のこのライフと同じように。その状態でストーリーテリングできるそのありえない曲芸、地上百メートルの高さのピアノ線の上で一輪車乗りながらお手玉やってるみたいなわけわからん摩訶不思議にうねる語り。良い奴だったらいいな、と思いながら周りの友達を見ていた二十代中盤のことを思い出して少し泣きました。良い奴とか良くない奴とかそういう型にはめて納得しようとする目つきのことも、なんかそんなんじゃないんだよと優しく＆厳しく咎められている気がします。

ピエールが日記を書くようになったところで「おっ」と声が出た。日記の抜粋が現れてピエール視点でその一日を見ると、この小説で初めてカメラが一人称になったような感覚で、そこから見るこの世界はえらいゆっくりに見えた。フィクションのスピード感を1500ページやってから急にリアルな日記のスローに切り替えてそこの落差を見せる書き分けパワーが凄いことはもちろんだが、ここでそれをやる思いというか、フィーリングっすかね、センスっちゅうか、しかもそれもピエールの一人称じゃないと書けない内容とかでもないのにそれをやるのとかが、味変なんすかね、なんだろうね、しかし良いタイミングで来んなぁというタイミングなのは確かで、まあとにかく快かったです、三巻だいぶおもろいかも

地獄すぎる

文庫本で1,400ページ読んできてまだ三分の一なのすごい、どうなっちゃうんだよ アンドレイとピエールが夕方に渡り舟に乗りながら話すところ名場面だったねえ〜