時々読みかえす。もう、とにかくすごくいい。このカット割りというか画の作り方が。高野文子は映画好きな人ははまるのじゃないかな。

高野文子の、漫画の技術と知性とが余さず味わえる素敵な本。何度読んでもいい。遠いようですぐ隣にある科学と詩。

ある程度裕福で洗練されたお家に生まれ、本とずっと寄り添ってそこから自分と世界を見つめている聡い少女の姿が、ゆらゆらとたちのぼってくるそんな随筆。

最終章の『傷を愛せるか』は、天童荒太の『包帯クラブ』を交えて、トラウマ研究者という専門家である筆者がおよそ専門家らしくはない逡巡を見せるような文章で、そのことが何かかえって読者に深く沁みるように届く感じがあった。

久しぶりに。 当たり前のようにへんなことが起きて、それがすっきりとした美しい言葉でつづられていくのは、この人の真骨頂と思う。くまが、そしてそのくまと共にある時間がとてもいとおしい。

みんな、たくさん読んでいてすごいなぁと思うばかり、自分は最近本を読むどころではない日常と非日常の雑事に追われていた。そんなところで開く久しぶりのサリンジャー。『コネティカットのひょこひょこおじさん』、ただ女同士酒を飲んでだべっている、その一晩に紛れ込んでくる喪失感の手触りがリアルで、こういうところがたまらない。 あと、サリンジャーの作品は子どもがすばらしくいい。

コロナ禍とか家族とか漫画を描くこととかが、作中に入れこまれたツユクサナツコの作品と合わさって重層的に描かれていて、シンプルな線で複雑なものが形になっていて凄い作品だった。手塚治虫文化賞にはずれなしです。

益田ミリ、好き。

いちばん積読歴の長い本。2006年10月から本棚にあって、半分くらい読んで脱落した。今なら読めるかな。

文庫版あとがきに、「戦争となれば真っ先に犠牲となるはずの普通の人々が、なぜ、自己と国家を過度に重ね合わせ、戦争に熱狂してしまうのか」という部分があって、読んでいる間各所で刃を当てられたようにひやりとしたのだけど、あとがきに至るまでこんな具合。本当に今読まれるべき本と思う。 これは加藤さんが栄光学園の歴史研究部の中高生を中心としたメンバーへの5日間の講義録で、この若い人たちの応答もすばらしい。

はじめに、の数ページ読み直しただけで、やっぱり今再読しなくてはと思う。2007年、この対話がなされてまさか20年足らずでこんな世の中になるなんて。歴史に学ばないと。

このシリーズみんな好き。

作者が岐阜県出身で作中の「私」の回想にも岐阜が紛れていたり、往年の文学からの引用もちりばめられていたりと、どこか随筆のような感じもある小説で長編というより小品といった趣き。競馬、馬、陸上競技がゆるくつながっていく、このつなぎ方の味わいが堀江敏幸ならでは。

家に文庫本があって、今から17年くらい前に買ったらしい。読んだらしい。いろんな人が『二月のつぎに七月が』と似てるというけどあんまり記憶にない。ちょっと開いたら冒頭のエピソードから競馬がたくさん出てくる。昔読んだときはそのあたりにうまくのれなかったんじゃないかとうっすら思い出した。 今回は読めそう。

2017年から雑誌に連載された作品とのことだけど、対面でひとがひとと何かを語り合い、誰かの話したことをそのままに語り継ぐ、そのことがまたそれぞれの重みで人の中におさまっていく、そのことの特別な価値はコロナ禍を体験した後にはとても切実に響くのだった。高校野球のスクラップブック、死んだ父の遺品の文庫、書き写す手帳といった記述されたものが、あいだの月日を飛び越えて違う世界を開いていくのも、これだけの長編ならではの深さと広がりで。すごくいい読書体験だった。

この前『チェロ湖』読みきって、分厚い本もいまなら読めるぞという気分で借りてきた。今度は726ページ。

村井さんの書く人としての目線が、多分実生活で出会っていたらキツいなあというひと癖もふた癖もある義父母を、おかしみもかなしみも感じながら読ませてしまうという、凄い本。

ものがたりをレコードの針で釣り上げるって設定もだけど、全編夢のようなありえないことが起き続けるので、没入感がすごい。人物のちまちました感情に分け入ることのない壮大な叙事詩というかんじ。あー、読みきった！