あなたの人生は愛にあふれているけど、愛はすなわち同量の苦痛でもあるからね。あなたは多くを手にしているけど、あなたが手に入れたものは、度々あなたを苦しめることになる。あなたは美しいけど、自分の醜い心を隠しきれるほど愛らしくないし、あなたはたくましいんだけど、頭の中で巻き起こる嵐を止められるほどには強くないの。

「エモーショナルな語り口には見るべきものがあり、万人の共感を得そうな人物造型に好感をもったが、惜しむらくは登場人物の言動に飛躍がない。人間にはもう少しわからなさが欲しい」「次々に登場する人物が皆、作者の語りたいテーマを代わりに語るなど作為が見え、かえって小説がこぢんまりとしてしまった」 ・ 「直木賞の場合、選考する側は現役の実作者だからね。ストーリーが面白いとか共感できるなんてことよりも、小説としての面構え、文章の艶、テーマの現代性、あるいは人間というものがそのわからなさを含めて書けているか、説明の芸術ではなくイメージの芸術たりえているか･･････そういったあらゆることを総合的に見るわけです。その中でも、俺が最も重視してきたのは、志こころざしの高さかもしれないな。自分はどうしてもこれを書くんだ、という志。それさえこちらにビンビン伝わってくるなら、たとえ少々の欠点があったって思いきり推したくなっちゃうね。志こそは、小説の持つ最大のパンチ力だと思う。」

チキンは空で、マッシュルームは陸で、エビは海で、このドリアには世界があるからコスモポリタンなドリアなんだ~、と壮大な由来に浸ること。

「だって、わたしはいままで、だれも生んだことがない。生まないで生きてきたことで、もしかすると生まれていたかもしれない子どもは、生まれなかった、というのなら、それは、殺したのと、似ているんじゃない?」 ――(木村紅美 著『熊はどこにいるの』,P168)