表題の「海」も良かったが、最後の短編「ガイド」が好き。観光ガイドの少年と、思い出に題名をつける"題名屋"の老人の話。

開演を待ちながら [追記] 終演。大好きな「あなたのなかの忘れた海」を聴きながら、「海」だ、と思った。 People In The Boxの音楽と小川洋子の小説は相性が良い気がしている。

やっぱりわたしは、小川洋子さんの書くちいさな子どもが大好きだと思った。無垢で純粋だけれど、かしこくて、どこか年齢と不相応な感じがある。そして、子どもだけじゃなくて、小川洋子作品に出てくる人たちはみんな浮世離れしているなあと思う。姿の見えない楽器を演奏し続ける人や、いろんな人の思い出に名前をつける人。この人たちはこの物語が終わったあとも、明日も明後日も、かわらず毎日を過ごしていくのだろう。自分だけの世界を必死に守りながら生きている人たちが織りなす、しずかで味わい深い、すてきな短編集でした。

とつぜん小川洋子ワールドに浸かりたくなり、読み始める。

小川洋子さんの作品は先にエッセイを読んでいて、物語を読むのは『海』が初めて。 エッセイを読んでいた時から、すっと入ってくる文章を書かれる方だなと思っていたけれど、この短編集もそうだ。 不思議な短編ばかりなのに、なぜかすっと入ってきて、ほう...となるような。余韻の残る短編ばかりだ。 その余韻の残り方が、ゆらゆらゆれる、海の水面のよう。

不思議な温度感の超短い作品が集まった短編集。 官能小説を依頼されて書いたという短編では、エロい漢字をピックアップして意中の相手にアピールする展開が、男子中学生っぽくて思わず笑ってしまった。 幻想的な世界観に浸れる長編とは違って、短編では小川洋子のユーモアが顔をのぞかせていて(真面目に書いているからおもしろいのかもだけど)、ふふふって気持ちで読めました。

海を渡る供に。 「風薫るウィーンの旅六日間」, 「バタフライ和文タイプ事務所」と掌篇「銀色のかぎ針」がお気に入り。 むかし誰かから聞いた話を読んでいるような錯覚を起こさせる文体、というのは、私が求めているものなんです。ああこれは小川洋子だな、って分かるような特徴や癖などはなくて、歴史的、時間的な積み重ねを経ながら、繰り返しいろんな世代にわたって読み継がれ、誰が書いたかなんてこともだんだん分からなくなって、最後に言葉だけが残る。たとえ本というものが風化して消えていっても、耳の奥で言葉が響いている⋯⋯そんな残り方が、私の理想です。（pp.168-169）

バタフライ和文タイプ事務所

会社の食事会が終わった緊張からの解放で、本屋に寄ったらついつい。

短い物語の中にイメージが何層にも重なっていて、味わい深い作品ばかり。『バタフライ和文タイプ事務所』は、『薬指の標本』のプロトタイプみたいな感じ。