見知らぬ高校球児のバックグラウンドをピックアップして、いい話風に放送する某番組が嫌いだ。 それを真に受けて、会う度に「あの子はどんな子で、こんなに頑張っていて」という話を永遠にする知人と会うのが億劫になる。 「似たようなエピソードは誰でも持っているだろ」「今目の前にいる私がどういう人で、お前のその話を聞くためにどう頑張っているかも知らないくせに？」「推し活的で消費的だ」「そこまでその人は一貫性ないだろう」とか「キャラの固定化から外れたら掌を返して大いに叩くくせに」と、"よくある反感"を感じていたからだ。 それを極めて整理して書いている本であった。 2-5章については、結局結論はなんなんだ？ と感じたが、まだ十分に検討されていない内容なのだろうとも感じた。 上記のようにひとつの解を求める点からして、自分は悪い意味で極めて「パズル的」である。 考察を冷笑しながら、キャラクターの過去と現在の行動を根拠なく結びつけ、自分の経験も踏まえてそれっぽい結論を下し、SNSで描き散らかしている。 過去の登場人物の言動を結びつける作業は"伏線回収"のようで、書き手が明確に描写しない以上単なる憶測でしかない。 ひとつの"お気持ち"をただ結びつけただけの粗雑なものを"考察"としてお出しすることを冷笑しつつ、やっていることはせいぜい考察どまりである。 またメンタルが不安定になるとうっかり陰謀論に片足を突っ込みかける(強い嫌悪感でギリギリ立ち戻ることはできている)。 おもちゃ的に生きることは難しいだろうが、おもちゃ的な生き方を少し取り入れた方が、おそらく人生は楽しいだろう。

「結婚したら相手が豹変した」はどれに当たるのだろうな、と考えた。サイコパシーとかマキャベリアニズムが近いのかな。 神経症との関連は言及されているが、生育環境や先天性の障害などについてはほぼ言及されていない。 本書の記載に則るならば私は過敏型のナルシシズムやサイコパシーの傾向がほんの少しあり、スパイト(自分が損をしてでも相手に損害を与えたい)傾向は大いに強いが、これらが生育環境によるものか先天性の発達の問題によるものか、はたまた「そういう性格」なのかは分からない。物心ついた時から他人にあまり興味がなく、"キレやすい"餓鬼ではあった。 しかしながら精神疾患を患ってからこの傾向は徐々に大きくなっている。元々この要素を含んでいるのか、ただの精神疾患なのか、自分でも判別がつかない。 この厄介な性格を「悪い」もの、「ダークな」ものと切り捨てるのではなく、上手く転がして生きていける日が来ると良いと感じた。

実際に紹介のある楽曲を複数鑑賞しながら読んだのでかなり時間がかかった。 筆者が言ってるほど感受性ベースの話ではなく、やっぱりある程度情報と知識がないとクラシックは楽しめないものだよなと感じる内容。 たとえば私はエレクトーンをやっていたため、同世代一般よりかなりクラシックに触れる機会が多かったし、実際エレクトーン用に編曲したことが何度かあるのだが、選曲基準は「派手でかっこいいかどうか」であった。 当時の私にとって「派手でかっこいい」の最たるものがチャイコフスキー『交響曲第4番第4楽章』であるが、これはチャイコフスキーの私生活がまったく上手くいっていない時期に作曲された作品である。 実際、チャイコフスキーがパトロンに宛てた第4楽章についての手紙を読んで聴くのと読まずに聴くのでは印象が全く違う。これを「情報を聴いている」とするのは果たして正しいのか。 実際本書でも背景情報にかなり紙面を割いているように見えるので、「音だけを聴く」ことの限界はあるのだと思う。 それはさておき、紹介された作曲家の生まれ育った土地や人生なんかの背景、筆者の思い出をもとに曲を聞くのはよかった。

侏儒の言葉について。 芥川らしい、気が利いた文章であり、"読みやすい"部類に入る。 どことなく"名言"っぽいのである。 しかしながら"名言集"っぽさから抜け出せず、晩年の精神状態等の影響を感じざるを得ない。 内容について共感するところもあるが、それは己が捻くれていて病んでいるからであると思う。 また、わかっているつもりをすること自体が"わかっていない"証左であると思う。 芥川の置かれた時代や立場、精神状態などを考慮しながら読むものであり、現代の政治・経済、マスコミ、男女論なんかと被せて読むとただポピュリズムを増長させるのみであるため余り人に勧めたいとは思わない。 せいぜい『いつの時代も病んでいる人間が考えることは似通っているため共感を得やすい』程度に思っておいた方が良い。 西方の人について 先ずキリスト教に関する知識が殆どないため、芥川が真に訴える内容を受け止めることはできていない。 ｢人の子｣たるイエスに思いを馳せる内容であるとともに、おのれが｢神たらんとして｣人の子どころか侏儒に堕ちたことと重ねているように感じたが、解説まで読まないとその構造が理解できなかった。

漢字に興味あるから読んでみよう、のような軽い気持ちで読むと割と挫折するレベル感であった。 日本語学や音韻、日本史を含む東アジア史などへのある程度の知識を前提としているように感じた。 浅学のため調べながら読んだので読了まで時間がかなりかかった。 大政奉還以降、漢字の扱いが大きく変化したように見えた。 整理されることそのものは悪いと思わないが、それに伴い廃止論が出るというのは、現在漢字と仮名を使い分けて生活している人間としては不便でしかないように感じられた。 言葉は生き物であるという。その側面は大いにあると考えるが、制度により変質させられている面もあるのだろうと思う。

率直に言ってしまえば「読まなければよかった」。 もう少し丁寧に言えば「いい大人がみっともない」という感想。 当時の文学は好きだが誰と揉めて誰を敵視していてなんて話には辟易するきらいがある。 しかしこんな感想は所詮キレイゴトに過ぎない。 表紙の悪口は前後関係の無い切り抜きなのでより強く見えるが特に「刺す」なぞは本文と混ぜると味が薄くなりますね。 あの文章は全編通して味が濃いので。

夜中にトイレに起きた時の自宅の『リミナルスペース』感、あるよな～。 オチが『因習』系のミステリ風の小説、なんかヤなんだよな～。 とか考えながら読んでた(もう少し突っ込んだ話がされています)。 一般向けの新書なのに巻末の文献欄すごい。20ページ以上あった。

原文が短く、現代語訳も平易な文章だったのでサクッと読めました。 災害記録の前半に注目されがちですが、後半はミニマリストの先駆けのような内容が続きこちらも面白いです。 巻末に原文も掲載されているので古文に親しむ出発点としていい本だなと感じました。

高校生の時、電子辞書に純文学小説が収録されているのを見つけてよく授業中に隠れて読んでいました特に芥川は短編が多くて授業中に読み終えられるので沢山読んだ。 先生にバレて名指しで当てられて答えられなかったこともしばしば…先生すまんかった。そんな思い出。

最後まで読んでちょっと分かりかけた気がしたけど、ちょっと怖すぎるのでやめることにした。 それにしたって5話目、エピソードパートがあまりにも怖すぎないか。 賃貸住まいが長いこともあって建造物系の怖い話を好き好んで読んでは怖がっている節があるのだが、本気でしばらく引きずりそうなのは小池真理子氏の『追いつめられて』以来かもしれない。 小花柄のチュニックを着た目が笑ってないおばさんのことは絶対に疑わないことにします。

まず全然爆笑ではなくて、事件の内容がそもそも爆笑に値しないものまで含まれているので、釣りタイトルにしたって酷すぎると感じた。 筆者の当時の年齢は私と同じぐらいであって、そういう属性の人から出てくる感想としては(初版2007年という古い本で価値観が今と違う可能性を含めても)まあまあ気持ち悪い性別観であったり、そこじゃない感のある論点で語っていたり、そういう点からかなり読むのがしんどかった。 裁判官の苦悩たるや……等々、取り上げられる事件の内容やコメント自体には考えさせられるものが多かったけれども、結局それを筆者のコメントが台無しにしているというか、私には合わない考え方だわというのが感想として前面に出てきてしまう。 総括すると、絶対にタイトルはそれじゃないよね、ということだ。

序盤が大層怖かったのだが、祟られて以降は期待していたホラーじゃなくて、それでも違う意味で怖かった。 咲恵ちゃんが年齢より幼い気がしたけど気のせいなのだろうか。 松永の子供がえりや最後に荒木に憑いてたアレも含む幼子の言葉づかいがなんだかすごく幼くて、それはそれでなんか異質で怖いなと思ったのでした。

トリックはシンプル、情報が殆ど与えられている状況なので読み解きやすく、『ゾンビ物のゾンビはどうして人間を嗅ぎつける能力があって、食べもしないのに齧るのか』などという私がずっと謎に思っていた部分まで説明があり、知的好奇心探求も探偵ごっこもできてよかった。 人の気持ちに寄り添えない人間なので、最後まで2択の予想の決着はつかなかったし、主人公の地雷に全く共感できなかったために終盤はモヤモヤした。 この手の話を読む時にいつも思うのは、『犯人が一見大人しい女性だった場合、どうしてテンプレのように猟奇的に笑みを浮かべて豹変するのか、またそのような大人しい女性が犯人に持ってこられがちなのか』で、別に観測数が多いわけではないのだが、女性が犯人の場合ヒステリックな人よりそのような人の方が目立つように感じてしまう。 剣崎さんがたいへん理知的なのに『そうならざるを得なかった普通の女の子』でよかった。

スピンモンスター デジタル化の脆弱性が実例をもって証明された後にアナログ化が進む設定が面白かった。 私は仕事柄、デジタル化を推進したい方の立場にいるが、一概に笑って否定できる話ではないと感じた。 そして今産まれた子供たちは大人になる頃にオツベルと象なんか知らない可能性がある。 シーソーモンスター 天敵のような存在、というものは冷静であるべき人の冷静さを奪うのだなあ。 実生活でも身に覚えがある。 嫁姑のトラブルは思った以上に壮大な裏話があったものの、最終的に上手く着地できてよかった。

『怖い絵』シリーズよりもかなりサクッと読めた。 最後の一文『では今回のコロナ・パンデミックを、現代の画家たちははたしてどのように描くのであろうか……？』が正しくこの本のテーマだと思った。 現代の画家だけではなくて、何百年も後の画家たちに神話と重ね合わせて描かれたりするのだろうか。 シムズ『クリオと子供たち』の描き加えられた血、あまりに残酷だ。

聞き馴染みのある派手で明るい（あるいはポップに使用されがちな）有名クラシックは大抵作曲当時は革命を先導しているような気がしたり、現代においてクラシックが作曲されなくなったのは何故だろうなぁ、と考えたり。 章ごとに紹介されている作曲家の代表作を聴きながら読むのがおすすめ。 全然関係ない話だが、本書では取り上げられなかったチャイコフスキーの交響曲第4番第４楽章のカラヤン指揮の動画を見て以来カラヤンのことが大好きなので、章立てて取り上げられており嬉しかった。

全体的に湿度が高い。じっとりしてて、怖い。 表題作だけ超常現象系のホラーで、映像ホラーに耐性のない私は想像することによってだいぶ震えた。 2作目「悪者は誰？」のオチがあまりにも予想の正反対(てっきり旦那も不倫してるオチだと思っていました)で、「そうきたか……」と頭を抱えてしまった。 この後遺体で見つかる嫁、嫁の自業自得ではあるが結果的に自分が手をかけてしまったという事実、嫁が自分を殺害しようとしていたこと、いずれ判明するであろう嫁の不倫なんかを考えたら旦那のことがいたたまれなくなった。 誰も幸せにならない……

攻撃力が高いけれどあまり発露しない女の内心の揺らぎと妙な行動力のリアリティがすごい。 ネチネチ考えたりキショい妄想をしたり理屈の破綻した大ハッタリをかましたり、全てを悪く見積もって全部辞めようとしたり……。 最初の文章はあまりにも何の話かわからず、読了後もう一度読んだ。 ああなるほどという気持ち半分、妄想女って伝わりづらい自分言語で話すよなぁわからんわという気持ち半分。 そしてヨシカのような妄想炸裂女子が最も好まなさそうな昭和価値観っぽい体育会系男子と前に進もうとしたところが最高にリアルだな、と思いました。

あまりにもメンタルが揺さぶられるので、ものすごく長い時間をかけて読了した。 アヤが死ぬところ、スターリングラード奪還戦辺りで2度中断した。 わたしはオリガさんが大好きだ。 仕事だから距離を置いていただけで本当は優しい女だなどと言うつもりは毛頭無いし、寧ろ任務に忠実な(いい意味で)やらしい女だと思う。 一方でオリガさんははじめから誰にも嘘は言ってないんだろうな、と思っていた。 とくにハトゥナが死んでからの言動で確信に変わった。 オリガさんが死んだシーンで一番泣いた。 彼女もまた苦しんで生きた。