いまこの文を見た『ハサミ男』未読の方は、もうそれ以上何も調べずに『ハサミ男』を読んでください。人生は不可逆なので。

おもろすぎる。 世界を二重にすることで、多重解決に必然性を与える仕組みがすごい。あと、やっぱりトリックに終始せずきちんと人を書けている。

表紙に描かれているのって、誰なん？　こんなやつ出てきたっけ......？

医者の伊良部が、自己中心的で子供っぽくアホな感じであるものの、たまに芯を食ったことを言うキャラクターとして造形されているが、まさしくこの小説自体がその伊良部のように、ケラケラ笑いながら読めつつもふと自分の人生なり生活を省みさせられてしまうものになっている。

過去についての独白と現在における対話、ふたつの形式と視点での謎の絡み合いはDNAのように螺旋を描き幻想的な怪物を生み出す。つまり、ミステリというかサスペンスとしておもしろい。 だけでなく、回想される子供時代の描かれ方が素晴らしく、訳者があとがきで述べているように中勘助『銀の匙』を彷彿とさせる。さらに作品を足すなら、三浦綾子『塩狩峠』やプルースト『失われた時を求めて』の子供時代、あるいはミルハウザー『エドウィン・マルハウス』。子供の目から見た世界が好きな人にとっては、謎うんぬんを措いても楽しい読書体験になると思う。 ちなみに、謎に対する解が最後まで明示されないタイプの小説なので、いまひたすら悶々としている。

やっぱり『方舟』がおもしろくないのはわざとだったんだなと確信。もう一作出たら完全にシャマラン。

あ〜そういう系ね〜と思っていたら、想像以上にそういう系だったのは良かった。

う〜ん......ぼくが対象読者ではなかったということにしておこう。 と思っていたが、あらためて思い返してみると動機よりトリック（とロジック）の方が大切だと登場人物たちも読者も思っていたうえで実は動機こそが大事だったんです、という反転はおもしろい気がしてきた。

男性性を復権するでもなく、手放すでもなく、多様化させること。

家父長制にははじまりがある、ということは家父長制は絶対ではない。

結婚って、なんなんや！！！

窪美澄に出てくるダメな男のダメなところに思い当たる節が多すぎて読んでいて辛くなってしまう。と思っていたらふと寄り添ってくれて泣き。 窪美澄が長編を書くとこうなるのか。4章立てで1から3章はそれぞれで視点人物が固定されているが4章はその3人の視点が入り乱れる。入り乱れるのに読み分けられるのがまずすごい。加えて、読者と視点人物との間で情報の差が生まれるので、もどかしい気持ちを抱きつつ、しかし実際そうだよなという気持ちにもなる。人の気持ちって分からん。やはり窪美澄は小説が上手い。

やっぱり人間には何をやっているのかよく分からないおじさんおばさんが必要。

ホモソからの疎外に興味があり、読んだ。男性を学問する際に3つの視点（「制度的特権」「コスト」「男性内不平等」）があるというのがかなり重要な観点かなと思った。

しかし君、恋は罪悪ですよ。しかし君、ゆえに手放してはならんのです。 それはそうと、今度から文学研究の何が役に立つねんと聞かれたら黙ってこの本を差し出そうと思う。

男子高校生が人妻と不倫する話、ぐらいの前情報で読みはじめたらびっくりした。連作短編という形式における最高傑作。性と生を見事に繋いでいく。 文庫版に付された重松清の解説もとても良い。

「聖者になるには、生きてなきゃ」 恋愛論というか、より広く、人間を愛するとはどういうことかについての書として読める。

言葉しかない。

キレッキレ。