ふと思い出して、詩史の齢も追い越そうかという今になって再読。 むかしあんなに大人に見えたかれらが、とても幼さをもってより愛おしく映った。

社会構造への問題提起を内包しつつ、輝かしい主人公像をもってグイグイ読ませる著者らしさ全快の鮮やかなエンタメだった。 マジカル◯◯は日々あらゆるところに転がっているのでは、というひとつの物差しが読者ひとりひとりに宿っていったのだろう。 宇垣美里さんの文庫解説もとてもよかった。

酒と病に乱れる母に振り回される周囲。 家族というものの輪郭の曖昧さと家そのものの身体感覚が共鳴し、観念に訴えかける筆致に没入しながら読んだ。

全部は読んでなかった気がしたので今さらながら。 群像劇形式がやがて苗場のコンサートの空間でひとつになる、川上弘美の「春よ、来い」が圧倒的だった。

未曾有の大地震に見舞われ、身体的にも精神的にも大きな分断を体験した世界での学生たちの生き様を描く。 著者の作品の中では設定としては異質だが、久々に読むと生命の根源に訴えかけるラストに向かう必然性を感じた。 先日ふかわりょうさんのトークライブにゲスト出演された回を聴きに行った際に、「書いてるときは登場人物たちに脳をジャックされているような感覚」と話されていて、あらゆるモードを使いこなす筆致の多彩さの理由が腑に落ちたのでした。

「推し、燃ゆ」以前の著者のデビュー作にて新人賞受賞作。 行き場の無い孤独を切迫した語りがこれでもかと伝わってくる傑作だった。こっちを先に読むのがいいと思った。

「タイムトラベル」をお題に豪華執筆陣が寄稿したエッセイ集。 ろくでなしだったけど現在はなんとかなってる、的な話に弱いので岡田悠さんの作品が最も良かった。