理系の宮崎夏次系だ！と思ったのだけれど、なんでそう思ったのかうまく説明できない。 自分に数学の心得があれば、もっと鮮やかな世界が立ち上がってきただろう。すごくもどかしい。

子どもから老人はたまたカラスまで、初期の『つめたいよるに』を思い起こさせるような視点の多彩さだが、解像度や熟練度がぐっと上がっている感じ。 子どものよるべなさとたのもしさの両面、おとなと子どもの見え方／聞こえ方のちがい、子どもに妙に親しまれるおとな、などの描き方は、『なつのひかり』『神様のボート』を思わせるような巧みさ。 同性パートナーに先立たれひとりアムステルダムに暮らす芙美子さんが一番すきかな？

差異や分断からひとすじの理解や対話を探ろうとするような短編が収められている。 前半は、傷ついた心情を繊細に拾いあげるような人間ドラマが多い。表題作、「スンへとミオ」、「四十三」が好き。どことなく『ゴーストワールド』、『大都会の愛し方』、イ・ランさんの著作のような感触。絶対にそんなことできないだろうと思ってた人が、MAMAMOOの振付完コピしたらそら好きになっちゃうよ！ 後半は、ホラー、ファンタジー、SFなどを駆使したちょっとトリッキーな話が続く。前半に比べてより怒りや悲しみが噴き出すような表現。 両方書けるのがすごいし、どちらのテイストが好きか読者も分かれそう。（わたしは前半派です。）

女性たちが親密にいきいきと描かれていて、なんだかほっとした。おとなになってからの友だちはなにかしら自分と共通点があるけれど、親子や学生時代の友だち（出席番号！）には本来合わないタイプであってもふしぎな絆が生まれる。 わたしは中・高と寮生活を送っていて、「老後はシェアハウスしよう」と言い合っているので、読んでいて楽しかった。 どの登場人物にも共感できる／できない部分が豊かに設定されているのは変わらぬ江國節なのだけれど、昔に比べてより「どの女も愛おしい」というようなやさしさが見える気がする。江國さんの変化なのかわたしの加齢のせいなのかわからないけれど。

こういう365日モノがしみじみ好きだ（同シリーズの『一日一菓』もとても良かった）。今日はなにが旬なのかを知れたり、知人の誕生日を開いてみたり。 もともと息子が季節の花を知りたがるので借りてきたのだけれど、とてもぜいたくな本だった。季節の花と花器の取り合わせにため息が出る。とくに花器はなかなか数を所有できないので、ありがたみが深い。 昨年亡くなった祖母が茶道と華道の師範で、季節ごとに変わっていく床の間の掛軸とお花は日常だったのだけれど、それがどれだけ豊かな思い出だったのか、改めて身に染みた。

365日モノ大好き！笑　マッサージで「冷えすぎです！温活してください！」と言われて。 イラスト入りで読みやすく、その日すぐ実践できそうなことばかりなのでうれしい！とくに食べものや飲みものの提案が豊富で、試してみたくなった。とりあえずしょうが紅茶と春夏用の腹巻きを買いました！

友だちから薦められて。 ブレイクショットをめぐるバタフライ・エフェクト。圧倒的な構成と筆力に一気読みさせられた。個々人のギリギリの善意が連鎖して世界を変えるという強いメッセージに現代性を感じた。

アトロク推薦図書まつりでの木下龍也さんの語りがあまりにも見事だったので。家族不在のときに限って予約図書がまわってきて泣きました（とてもこわがりなので）。 ぶきみなんだけど、読みやめられないおもしろさ。記憶や認知や虚実がどこから揺れているのかわからないまま、〆のくだりに唸らされる。 においの描写がやたらと克明なのも印象的。 この類の話に多くの共通点が見られるのがとても不思議（つい最近も友だちが『針女』のような怪異に遭った話を聞いたりした）。研究したら沼すぎる分野だろうなぁ。

妹に薦められて。 どの話もすごくTV映えしそうな３編。入り口はミステリーっぽいのだけれど、逸脱したあと懸命にもがいて戻ってくる人間の生命力が描かれている。さわやかな読後感。

わたしも冬に調子が上がらないタイプなので、「わかる〜助かる〜」と思いながら読みました。不本意ながら認知が変わってしまう２つの世界を行き来するのを、いっしょにやわらかく受け止めようとしてくれる本。 とくに「なにもしてない」は、自分にはハッとするものがあった。出産以来、「真の何もしない」時間がもったいなく感じられて予定を詰めこみがちだったけれど、その豊かさを思い出せた。わたしもカフカの「いちばんうまくできるのは、倒れたままでいることです」という言葉を覚えていよう。

おもしろかったし、各章の事件が線でつながり、さらにそれを覆うような村重と官兵衛の精神戦は読み応えがあったけれど、「黒沢清、土牢をめちゃくちゃ気合い入れて撮りそうだな…」と思ったらなんか笑ってしまった……。

濱口竜介監督が映画化するとのことで。まさしく濱口映画のモチーフである「偶然と必然」「他者との対話と関係性」の究極のような書簡集で、完全にくらってしまった。奇しくもアルモドバル監督作『ザ・ルーム・ネクスト・ドア』にも通じる思想を感じた。 がんに侵された哲学者・宮野真生子と彼女に伴走することとなった人類学者・磯野真穂。哲学者ならではの緻密な視線で生死や己の思考を見つめる宮野さんと、驚異の真摯さと引き出し力で相対する磯野さん。お互いの知性や人間性への信頼と尊敬がなければ構築し得ない関係性。一年足らずの間にこの出会いのわくわくと喪失の恐怖が急降下しながら同時にやってくる稀有な体験を走り抜き、文字にし続けた「運命的姉妹」に心底頭が下がる。

はー！おもしろかった！『くじ』を読んだだけでは絶対に想像し得ない、三児の母として家事や育児や社交をぶん回すシャーリイ・ジャクスンの日々。 彼女の作品に流れるキレッキレの知性と皮肉と俯瞰が垣間見えるのはもちろんなのだけれど、エッセイなのにちょっと短編っぽくもあるというか…。ズズズと非日常な作品世界に移行しそうになるバランスに感心する。先日読んだ井伏鱒二もそうだったので、優れた作家性ってこういうことなのかな？と感じた。

斎藤真理子さん曰く「編集は世界を作ること、翻訳は世界を歩くこと」。他人の世界を丁寧に歩いてこられたお二人だからこそ、言葉の扱い方／拾い上げ方、お互いの書簡の読み取り方が、とんでもなく細やかで心地よい。 「塩食いの会」「ヴィーヴァ！藤本和子ルネサンス、ヴィーヴァ！」などのパワーワードが頻出する、藤本和子とリチャード・ブローティガン（わたしは文字のタトゥーを入れるとしたら、『アメリカの鱒釣り』の一節にしようと思っているので）の話を筆頭に、各々が担当された作家やお二人の育児話など、読み応えがありすぎる。 あと、わかってはいたけれど、読みたくなる本の話題がドカドカ出てきて、リストがパンクしそう。