ブックスエコーロケーション、6月20日(土)open。11‐19時。ご来店お待ちしてます。 デイヴィッド・ロッジ、柴田元幸・斎藤兆史 訳『小説の技巧』白水社 小説を考察する50の方法。英米小説の名作を引用しつつ、実作者の立場から「使える技法」を明快に伝授する。

廣野由美子/批評理論入門 『フランケンシュタイン』解剖講義 (中公新書)の基底となっているのが本書とのことなので読んでみたい。 小説技法について50項目の解説があるというのでボリュームが凄そう。

小説が書ければいいけど

近年、小説の書き方とか、本の読み方とか、読書のすすめという類の本がたくさん出てきて、「そんなもん読むヒマがあったら、好きな本を読めよ」と思ってだんだけど、本気で小説書きたい！　おもしろい本読みたい！と思ってるなら、本書「だけ」読めばいいと思うよ。おそらく多くの作家がバイブルにしていて、それを知られたくないから語られない本。ブックガイドとしても絶好。今回、Uブックスに入ってうれしい。

ヴォネガットの『スローターハウス5』は、その枠破りの技法と、時間操作（16章）の想像力あふれる使い方が見事な作品だが、ヴォネガットはその冒頭でこう告白する。「このろくでもないちっぽけな本にどれだけ私の金と心配と時間がかかったか、口にするのも嫌なくらいだ」。（p.291） 先日のイベント後に仲西さんが、授業で『小説の技巧』のヴォネガットのことを話すたびに泣く教授がいたことを話していたのだけど、こことそれに続く心的外傷についてのことなのではないかと思った。 「すごく短くてごちゃごちゃでバラバラなんだよ、サム、なぜって大量殺戮について気の利いたことなんか何も言えやしないんだからね」

しかしヘミングウェイは伝統的なレトリックを拒絶した。その理由はなかば文学的であり、なかば哲学的であった。「美文」は経験を嘘に変えてしまうと考えた彼は、単純な、文彩を排した明示的な言葉づかいによって、「現場で本当に起きたこと」を書こう、「実際に経験した感情を生み出した実際の出来事」を書こうと努めた。（p.130）

奥様、それじゃもう一度読み返していただきたいが、わたしは、少なくとも言葉による直接的推論によって表現しうるかぎりはっきりと申し上げましたよ――まあ、それじゃ一ページ飛ばしてしまったんだわ――いいえ、奥様――一言も飛ばしてはいらっしゃいませんよ――それじゃ、寝ていたのかしら――そんなことをしたら、奥様、わたしは放っておきませんよ――それじゃ、誓って申し上げますけど、そんなことはまったく知りませんでしたわ――それは奥様が悪いのですから、罰として引き返してもらいましょう。次のピリオドのところまで行ったら、一章まるまる読み返してみてください。（p.116／ロレンス・スターン『紳士トリストラム・シャンディの生涯と意見』より引用部分）

小説愛好家として読了。

自分のお店でも仕入れてはいるが、町屋良平を読み始めたいま明らかに棚で光っていた。その眩しさを抑えるためには買うほかなく、帰りの電車のなかで読み始める。というのは少し嘘で、ほんとうはレジ打ちしながらあいまに読んでいた。

これ、文芸批評の専門用語(「意識の流れ」とか「信頼できない語り手」とか)と象徴的な演出効果(「天気」とか「電話」とか)を、具体例挙げて手短にパパパパーッと50項目も解説してくれるよい本です。 例文があるから英米文学ガイドにもなってるし(キャリントンが採用されてて👍)、北村紗衣『批評の教室』とかル＝グウィン『文体の舵をとれ』なんかと一緒に読むとすごくいいと思う。本でもなんでも、感想もっと上手く書けるようになりたいよ〜！っていう気持ちに応えてくれると思います。

オースター、柴田さん

2026/3/2 発売